репетиции, вами делается всё, чтобы довести вещь и до сознания и до чувства зрителя. Но что ж поделаешь?» (Утро России, 1909, № 47, 2 декабря, с. 6).
Во время репетиций первого и последнего действий Андреев давал актерам свои указания и пояснения. Однако сомнения и недоумения и режиссера, и актеров относительно «непонятности» пьесы так и не рассеялись. Спектакль успеха не имел.
В газетах появились весьма сдержанные, порой язвительные отзывы о постановке. П. Ярцев в своей рецензии отмечал «грубость живописной стороны спектакля». Рецензент считал, что «Черные маски» у Незлобина разыгрываются в «оперной обстановке» и, самое главное, актер, исполнявший роль Лоренцо, не справился со своей задачей. В спектакле, по мнению Ярцева, следовало бы показывать «не подлинный замок с малахитовыми колоннами», а подлинную душу герцога Лоренцо (Утро России, 1909, № 53, 9 декабря, с. 6).
Как литературное произведение «Черные маски» оценивались в критике более объективно. Но таких откликов было немного. С. Струмилин, например, отмечал крайнюю противоречивость центрального и по существу единственного образа пьесы — герцога Лоренцо, в душе которого «сталкиваются царственное и хамское или, если угодно, божеское и сатанинское начала. Сталкиваются и порождают страшную психологическую трагедию, не лишенную, однако, и глубокого социального смысла» (Струмилин С. Аристократия духа и профаны. Два идеала. СПб., 1910, с. 193). Тот же критик находил, что «безумец» Лоренцо, борющийся с Черными масками, прежде всего «великий артист» и «художник-творец» (там же, с. 192).
Критик журнала «Русское богатство» А. Е. Редько назвал «Черные маски» «горькой элегией в драматизированных формах» (Русское богатство, 1909, № 4, с. 173). Он определил пьесу Андреева как «произведение сверхзашифрованное и в то же время — обнаженное» (там же). «…На свои тяжелые переживания автор надел маски символов» (там же, с. 177). Герцог Лоренцо, сталкиваясь с масками, «убеждается, — пишет Редько, — что божеское и дьявольское далеко не исчерпывает мира. Кроме масок определенных, символизирующих, как „сердце“, „ложь“, „мысль“, на призывные огни замка явились еще и „черные маски“» (там же, с. 179). Но вместе с тем «Черные маски», — по мнению критика, — «торжественный гимн в честь „живого огня“, написанный пессимистом Л. Андреевым» (там же, с. 183).
Пьеса переведена на латышский (1908) и английский (1915) языки.
А. П. Р у д н е в
Примечания
(В. Чуваков, А. Богданов, А. Руднев)
1
Первый вечер памяти Л. Андреева состоялся 15 ноября 1919 г. в Петрограде, в помещении Тенишевского училища; второй, на котором Горький выступил со своими воспоминаниями об Андрееве, — в Московской консерватории 18 февраля 1920 г.
2
Литературное наследство, т. 72. Горький и Леонид Андреев. Неизданная переписка. М., 1965, с. 518. В дальнейшем указания на это издание даются с обозначением ЛН и страницы.
3
Андреев Вадим. Детство. М., 1963, с. 124.
4
См.: Булгаков В. Л. Н. Толстой в последний год его жизни. М., 1957, с. 201.
5
Андреев Леонид. Автобиографические материалы. — Русская литература XX века. 1890–1910. Т. 2, кн. VI. М., 1915, с. 243.
6
Брусянин В. В. Леонид Андреев. Жизнь и творчество. М., 1912, с. 55.
7
Андреев П. Н. Воспоминания о Леониде Андрееве. — Литературная мысль. Альманах III. Л., 1925, с. 171.
8
Фатов Н. Н. Молодые годы Леонида Андреева. М., 1924, с. 82.
9
Андреев П. Н. Указ. соч., с. 172.
10
Первые «серьезные попытки проникнуть в литературу» Андреев предпринял еще в 1892 г.: в журнале «Звезда» (№ 16, 19 апреля за подписью Л. П.) напечатан его рассказ «В холоде и золоте», а в 1895 г. в «Орловском вестнике» появляются его заметка «Студенческий концерт» и рассказы «Он, она и водка», «Загадка» и «Чудак».
11
См.: Измайлов А. Литературный Олимп. М., 1911, с. 244.
12
Волжанин О. Л. Н. Андреев на заре литературной деятельности. — Вестник литературы, 1920, № 3(15), с. 4.
13
Волжанин О., с. 5.
14
См.: Андреев П. Н. Указ. соч., с. 193.
15
Михайловский Н. К. Об одном неосновательном мнении. Рассказы Леонида Андреева. Страх смерти и страх жизни. — Русское богатство, 1901, № 11, с. 58–74.
16
Андреев Андрей. Из воспоминаний о Л. Андрееве. — Красная новь, 1926, № 9, с. 212.
17
Письмо Л. Андреева к А. М. Питалевой. — Звезда, 1925, № 2, с. 258.
18
«Нервы его к этому времени были расшатаны так, что 25 января 1901 г. он принужден был лечь в клинику по нервным болезням при Московском университете, где и пролежал весь февраль месяц. Там он и пишет свой рассказ „Жили-были“». — Андреев П. Н. Указ. соч., с. 194–195.
19
Андреев Вадим. Детство, с. 156–159.
20
Вересаев В. В. Собр. соч. в 4-х томах, т. 3. М., 1985, с. 386.
21
Литературный архив. Вып. 5. М. — Л., 1960, с. 106.
22
ЛН, с. 351.
23
Блок А. А. Собр. соч. в 8-ми томах, т. 5. М. — Л., 1962, с. 351.
24
Литературный архив. Вып. 5. М. — Л., 1960, с. 109.
25
Брусянин В. В. Леонид Андреев. Жизнь и творчество, с. 115.
26
Иванов Вяч. Андрей Белый. «Пепел». — Критическое обозрение, 1909, № 2, с. 45.
27
ЛН, 374.
28
Чулков Г. Предисловие к кн. Письма Леонида Андреева. Л., 1924, с. 47.
29
ЛН, 212.
30
Вересаев В. В. Указ. соч., с. 384.
31
Там же, с. 393.
32
Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. М., 1900, с. 115.
33
ЛН, 218–219.
34
Вересаев В. В. Указ. соч., с. 392.
35
ЛН, с. 28.
36
ЛН, 218.
37
Подзаголовок пьесы.
38
Неопубликованное письмо Л. Н. Андреева к П. Н. Андрееву от 8 марта 1906 г. — Личный архив В. Л. Андреевой.
39
Письма Л. Андреева к К. С. Станиславскому и В. И. Немировичу-Данченко. — Ученые записки Тартуского гос. университета, вып. 119, 1962, с. 383.
40
Там же.
41
Там же.
42
Реквием. Сборник памяти Леонида Андреева. М., 1930, с. 243.
43
См.: Мережковский Д. С. В
